{"id":532,"date":"2021-06-03T18:46:46","date_gmt":"2021-06-03T16:46:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.silviosantini.net\/silviosantini\/?page_id=532"},"modified":"2021-06-10T12:58:07","modified_gmt":"2021-06-10T10:58:07","slug":"la-linea-del-tempo-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.silviosantini.net\/silviosantini\/la-linea-del-tempo-2\/","title":{"rendered":"La linea del tempo"},"content":{"rendered":"\n
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La linea del tempo<\/span><\/h2>\n\n\n\n
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Silvio Santini durante la realizzazione di \u201cLa linea del tempo\u201d<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Gli anni ottanta per Silvio Santini rappresentano l\u2019inizio di pensiero nuovo che accomuna studio, ricerca e passione fino al giorno d\u2019oggi. Infatti le sue opere sembrano assumere un aspetto scultoreo innovativo dove il linguaggio artistico si avvicina ai principi dell\u2019Arte Concreta. Inoltre come fonte d\u2019ispirazione, esplora la purezza dell\u2019armonia nella risoluzione formale e ricerca l\u2019equilibrio nelle semplici leggi matematiche.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Sculture come Due frontiere, Maest\u00e0, Passaggio n. 2 hanno una qualit\u00e0 talmente espressiva che rendono il materiale utilizzato, sia lo Statuario che il Bianco Carrara, leggero, luminoso e in movimento al punto che l\u2019opera sembra librarsi nello spazio circostante.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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Due frontiere<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Maest\u00e0<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Passaggio n. 2<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Fino ad arrivare agli anni novanta quando l\u2019apice \u00e8 raggiunto con le sculture dal titolo Open Sky e Continuo. La prima, realizzata con un cristallino brasiliano, si apre al centro con tese diagonali, quasi a voler intrecciare lo spazio vuoto con quello pieno in un cielo aperto alle infinite possibilit\u00e0. La seconda ha origine da un cubo di alabastro che assume la forma di nastro circolare, ripiegandosi su se stesso, con tale sensibilit\u00e0 per il rigore formale ed una foggia estetica di colore e struttura che suscita stupore.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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Open Sky<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Continuo<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Sicuramente ha influito a generare questo pensiero nuovo, questo atteggiamento nei confronti dello spazio, vuoto e pieno, come ricerca di simmetria visiva e strutturale dell\u2019opera, l\u2019incontro con Max Bill avvenuto nel lontano 1982. Il grande artista \u00e8 ricordato dallo stesso Santini come un ingegno straordinario che spaziava, con molta eleganza, dalla grafica alla pittura dal design alla scultura con estrema sintesi di cura e concretezza. Un pensiero che ha attraversato e plasmato epoche differenti e che ha incontrato ed incontra sempre terreno fertile dove possa sbocciare il gusto dell\u2019arte e della vita.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Questo incontro speciale e molto significativo per lo scultore Silvio Santini si \u00e8 trasformato nel tempo in una fiorente e stimata collaborazione artistica, oltre a creare quell\u2019affinit\u00e0 che lega l\u2019allievo al maestro, sempre volta al lavoro, allo studio e all\u2019apprendimento. Da questa relazione, poco alla volta nasce in Santini il pensiero che unisce il mortale all\u2019immortale, generando quella tensione che ha la forza di far affiorare il daimon, demone interiore, che fa vibrare le corde intime dell\u2019animo.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Possiamo parafrasare questo suo periodo di studio con queste parole il pensiero permette di ordinare i valori emozionali perch\u00e9 da essi possa uscire l\u2019opera d\u2019arte. Ma l\u2019elemento primo di ogni opera plastica \u00e8 la geometria, relazioni tra le posizioni nel piano o nello spazio, estrapolate dallo scritto di Max Bill dal titolo L\u2019approccio matematico nell\u2019arte contemporanea datato 1949. Santini ha avuto la capacit\u00e0 e l\u2019abilit\u00e0 di assimilare, in quindici anni di sodalizio, i concetti fondamentali del pensiero di Max Bill legati al mondo dell\u2019arte e del design come essenziale, lineare, funzionale, semplice riuscendo nel tempo a trasferirli nei suoi lavori.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Nonostante quell\u2019incontro significativo con Max Bill, oggi considerato maestro e mentore, possiamo notare che in quegli anni ottanta nella scultura di Santini ogni ricerca e problema aperto dalla rappresentazione dell\u2019opera eseguita viene portata a compimento nella scultura stessa. In questo senso la scultura finita pu\u00f2 esser considerata come un punto di partenza, perch\u00e9 \u00e8 come se quella realizzazione lasciasse intravedere altre possibilit\u00e0 con cui emozionarsi ed entrare in relazione. E per questo motivo afferma che la rappresentazione scultorea della realt\u00e0 o di se stessi \u00e8 una delle invenzioni pi\u00f9 antiche della pratica artistica ed \u00e8 anche convinto e consapevole della relazione indissolubile tra arte e mondo.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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Iris<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Infatti il fascino proveniente da un\u2019opera scultorea compiuta lo induce a proseguire con quello stesso soggetto, a continuare la ricerca raffinandola insistendo sul tema. E cos\u00ec realizza, sempre in quegli anni, Iris e Donna di cuori utilizzando un materiale, l\u2019Azul Bahia, che dona leggiadria e grazia all\u2019opera in maniera eccellente.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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Donna di cuori<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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